ג'ימי מילן

ג'ימי מילן נולד בדנדי ב -24 בינואר 1911. הוא שיחק כדורגל מקומי בליגה לפני שהצטרף לדנדי יונייטד בליגה הסקוטית בשנת 1931.

מילן, קשר מיומן, הצטרף לפרסטון נורת 'אנד אנד בשנת 1932. הוא הצטרף לסגל מוכשר שכלל את ביל שאנקלי, ג'ורג' הולקרופט, רוברט קלי, טד הארפר, פרנק גלימור, ביל טרמלינג, ג'ון פאלת'ורפ, ג'ון פירס, בילי האף, הנרי לאו, ג'ורג 'פיטון, פרנק ברספורד וג'ורג' בארג.

לטד הארפר הייתה התחלה מצוינת של עונת 1932-33. הוא קלע ארבעה מול ברנלי ולינקולן סיטי ושלושער מול ווסטהאם יונייטד ומנצ'סטר יונייטד. בסוף העונה הוא כבש 37 שערי ליגה, וניצח את שיא המועדון שהחזיק בעבר טומי רוברטס. למרות השערים של הארפר, פרסטון סיימה רק במקום ה -9 ושוב לא הצליחה להגיע לעלייה לליגה הראשונה.

בעונה שלאחר מכן טד הארפר חזר לבלקברן רוברס על מנת להשיג כדורגל מהליגה הראשונה. במהלך תקופתו בפרסטון נורת 'אנד, הוא כבש 67 שערים ב -75 משחקים. הוא הוחלף על ידי הבינלאומי האנגלי, ג'ורג 'סטפנסון, שזכה להצלחה לא מבוטלת בשער הדרבי, אסטון וילה ושפילד רביעי.

חלוץ מנוסה אחר, ג'ימי דוגאל, הצטרף למועדון באמצע העונה 1933-34. סוף סוף השיגה פרסטון עלייה לליגה הראשונה כשסיימה סגנית אלופת גרימסבי טאון. לג'ורג 'סטפנסון הייתה עונה מצוינת שכבש 16 שערים ב -25 משחקים.

בעונת 1935-36 סיימה פרסטון במקום השביעי בליגה. ג'ימי מקסוול שוב היה מלך השערים עם 19 שערים בכל המסגרות. החתמה חדשה, יו אודונל, הוסיפה 15 נוספים. פרסטון ניהל קמפיין ליגה מאכזב בשנים 1936–1937, וסיים רק במקום ה -14. פרנסיס אודונל היה מלך השערים עם 27 שערים. אחת עשרה כאלה הגיעו בתחרויות גביע. למשל, הוא כבש בכל סיבוב בגביע ה- FA, כולל שלושער בסיבוב הרביעי מול אקסטר סיטי ודאבל מול ווסט ברומיץ 'בחצי הגמר. אודונל כבש גם במחצית הראשונה של גמר הגביע מול סנדרלנד. עם זאת, כשראייך קרטר בכושר העליון, סנדרלנד הגיב כשהשיג שלוש בתגובה.

בעונת 1937-38 פרסטון נורת 'אנד (49 נקודות) סיימה במקום השלישי בליגה הראשונה בליגת הכדורגל אחרי ארסנל (52) וולברהמפטון וונדררס (51). מלך השערים היה הסקוטים ג'ורג 'מאץ' (18) וג'ימי דוגל (14).

פרסטון זכה גם בגמר גביע ה- FA 1938 אך לרוע מזלו של מילן הוא החמיץ את המשחק מכיוון ששבר את עצם הבריח שלו שבוע קודם לכן בהתנגשות עם אלף קירשן של ארסנל.

מלחמת העולם השנייה קטעה את הקריירה של מילן. בשנת 1946 הפך לשחקן-מנהל של וויגן. הוא עבד גם ב- Morecambe ו- Doncaster Rovers לפני שחזר לפרסטון נורת 'אנד כמאמן בשנת 1949. מילן שימש גם את המועדון כמנהל (1961-68).

ג'ימי מילן מת ב -13 בדצמבר 1997.


מילן ג'ימי

ג'ימי מילן

מילן, יליד 1921, הצטרף למפלגה הקומוניסטית בשנת 1939. הוא היה תבנית במקצועו ועבד תחילה במספנת הול ראסל. מזכיר מועצת המסחר באברדין בשנים 1948-1969, הוא הטביע את חותמו על ידי עבודה למען תנאי עבודה בטוחים יותר לצוות ספינות הדייגים. אבל האינטרסים והפעילות שלו היו תמיד רחבים מאוד, הוא היה חבר בוועדת בית החולים האזורי, שם הוא שמר על לחץ מתמיד לרפורמות לטובת החולים.

הוא הפך לחבר במועצה הכללית של ה- TUC הסקוטית בשנת 1954, האדם הצעיר ביותר שנבחר לאותה תקופה. סגן המזכיר הכללי בשנת 1969 והמזכיר הכללי בשנת 1975, מילן היה גם חבר בוועד הפועל של המפלגה הקומוניסטית לתקופה מסוימת ובוועד הסקוטי עד מותו.

בתקופת כהונתו, ה- STUC היה מעורב רבות במגוון פעילויות בעלות אופי חינוכי ותרבותי. הוא בילה שש שנים כיו"ר SCOTBEC, ועם מועצת המסחר של גלזגו, הוקמה מכללת מגורים בטרסבנק. ג'ימי מילן שהה 12 שנים בדירקטוריון של בוני הספינות של גובן והיה החבר המכהן ביותר בוועדת השחרורים כאשר התפטר, לאחר 15 שנות חברות.

נשוי לאליס, ג'ימי מילן היה גם חובב מוזיקה גדול, שהפיץ באופן מודע את השפעת STUC ’ בחינוך ובאמנות וקיבל תואר דוקטור לשם כבוד מאוניברסיטת הריוט וואט על עבודה כזו. התזמורת הלאומית הסקוטית ביצעה פתיח שהוזמן במיוחד, 'Sunset Song ’, מאת וויליאם סוויני על פרישתו במחווה דומה. הוא מת בשנת 1986, רק עשרה ימים לפני מועד הפרישה הרשמי שלו. למעלה מאלף איש השתתפו בהלווייתו, כולל שר החוץ הסקוטי דאז, דונלד דיוור, ועוד אנשים רבים בולטים מכל תחומי החיים.


אומץ על המסלול והאמיץ: אירועי אברדין מדגישים אנשים אמיתיים הנלחמים בסרטן

והעתק מסופק

ג'ימי מילן גדל בחווה באברדין, שם היה רגיל להעיר אותו בשתיים וחצי בבוקר ואמר לו כי "הקו הוא קלווין" ועובד בשדות "כשהצווארונים והמים הקרים נשפכים על צווארך".

לא היה דבר זוהר מרחוק בימים הראשונים האלה בשנות ה -40 של האיש שהמשיך לאחר מכן להקים את קבוצת בלמורל ולהפוך לאחד הדמויות העסקיות המשפיעות ביותר בצפון מזרח.

עם זאת, אפילו בעולם המסחר החתוך הגרוע והכלב, מר מילן מעולם לא הונא מלשמור על עיקריו הנוצריים לדאוג לאנשים אחרים ולעשות כל שביכולתו כדי לעזור למי שצריך זאת.

הוא מעולם לא שכח את ייסורי האובדן של אשתו הראשונה, ג'יל, לסרטן כאשר בנותיו היו רק בנות שמונה ושלוש. וכשהוא נכנס באופן קבוע למחלקה האונקולוגית באברדין, הוא ראה כל כך הרבה אנשים בכל הגילאים נאבקים בצורות שונות של המחלה החתרנית.

זה היה הזרז לכך שהחברה שלו הפכה לספונסרית המפתח של ידידי העוגן, ארגון הצדקה שהוקם בשנת 1997 לתמיכה ביחידת העוגן.

וזה היה ההקדמה לארגון שהשיק את האומץ על המסלול בשנת 2013 מיזם ייחודי לשים את ההתמקדות בנחישות ובחוסן של המתמודדים עם אבחון סרטן בעבר ובהווה.

במבט לאחור על סיפור הצלחה של מיליון פאונד

והעתק את מדיה DCT

מר מילן, בן 81, איחד כוחות עם בתו שרה-ג'יין הוג, העומדת בראש צוות גיוס התרומות, והצמד קיבל במקור את ההחלטה להאיר את אור הזרקורים על נשים חולות סרטן, ולאפשר להן להימלט מהטחינה הבלתי פוסקת של כימותרפיה וטיפולים. הם התמודדו בבית החולים.

גרסה גברית לאירוע המסלול באולם החופים - אמיץ - הוצגה בשנת 2017 והוא גם הוכיח הצלחה יוצאת מן הכלל.

שתי ההופעות גייסו עד כה יותר ממיליון ליש"ט ל- FoA ובעוד ש- Covid-19 פירושו ביטול ההופעות בשנת 2020 ו -2021, הן ג'ימי והן שרה-ג'יין התרגשו מהאופן שבו הם ועמיתיהם כרתו חברויות. וחברות בין מאות דוגמניות, סטייליסטים, בני משפחה ואלה המטפלים בהם ומטפלים בהם ביחידת העוגן, או בסביבותיה הרחבות של בית החולים המלכותי אברדין.

כפי שאמר מר מילן: "איבדתי את אמא שלי מסרטן, את אחי מסרטן, את אשתי הראשונה לחלות בסרטן וכמעט ולא יכולה להיות משפחה בסקוטלנד שלא הושפעה מכך. בכל פעם שנכנסתי לבית החולים, כל הזמן חשבתי לעצמי 'מה אני יכול לעשות?' ו'איך אוכל לנסות לשפר את הדברים עבור חלק מהאנשים האלה? '.

הרגשתי שאני חייב לעשות משהו כדי לעזור. כאשר הצדקה נולדה, ידעתי שאני רוצה להבטיח שכל עלויות ההפעלה שלה יכוסו, כך שכל כסף שייגייס יכול לעשות הבדל של ממש למי שהכי צריך את זה.

"יש כל כך הרבה אנשים שעובדים ללא לאות מאחורי הקלעים ופתרנו שכל אגורה שגייסנו תגיע לחברים של עוגן.

"כמה ארגוני צדקה לא עושים את זה שהם אולי נותנים רק 60p או 70p מכל £ 1 שהם מגייסים לצדקה בפועל. אנו נותנים 1 ליש"ט.

"צוות גיוס הכספים מאחורי אומץ ואמיץ ממומן על ידי בלמורל ומעולם לא הייתי גאה יותר להיות מעורב בפרויקט כלשהו בחיי.

"אני תמיד שם בכל ההופעות ולראות את החיוכים, המשפחות שמתאחדות, הדמעות - של שמחה, לא ייאוש או תסכול - לא יכולות שלא להעלות את מצב הרוח.

"כשהתחיל בשנת 2013, האירוע היה די בסיסי. זה היה שביל, רק שביל ולא הרבה אחר.

"מאז זה התפתח. היא הפכה לגדולה יותר ויותר, עם צוות הפקה מלא ורמת תמיכה מתנדבים שגדלה פי עשרה.

"אבל הסיבה שאנחנו עושים את זה לא השתנתה. אנו יודעים שלסרטן יש השפעות שליליות על חייהם של אנשים, אך כל כך הרבה מהאנשים האלה שלוקחים חלק בהופעות הם גיבורים. אני לא משתמש במונח הזה בקלילות ויש לי את אותה הדעה של אותם רופאים ואחיות שהולכים כל הזמן לעשות את הקילומטר הנוסף כדי להפוך את חייהם של המטופלים לנסבלים יותר. ”

המודלים הם אנשים מעוררי השראה

כמי שנפגש ושוחח עם רבים מהמשתתפים באומץ ובאמיץ כאחד, וחזה בהתלהבותם כשהם נכנסים לבמה מסיבות חיוביות מול משפחתם וחבריהם, אין עוררין על ההשפעה שהאירועים הללו השפיעו על חיזוק. החיוביות וההערכה העצמית שלהם, אפילו כשהם דוחפים את עצמם לגייס כספים עבור FoA.

למשל, ג'אקי גריי, למשל, מורה לעצמאים למחול מגשר דון באברדין, שהשתתפה ב- CotC בשנת 2019, שהייתה באותה שנה שחגגה את יום הולדתה ה -21-מספר השנים שחלפו חלף מאז אובחנה כחולה בסרטן השד בשנת 1998.

אתה מקבל סגנון וחן בשפע עם האדם הבלתי מעורער הזה. כמו שאתה עושה עם לס פורמן מבאקי, חבר בהרכב האמיץ בשנת 2018.

כשהוא אובחן כחולה בגיל 45, החליט להסתבך באירוע לאחר שהתרשם מהטיפול ומהצוות ביחידת העוגן.

FoA תיאר אותו כשגריר מעולה של ארגון הצדקה באזורו המקומי והוסיף: “Les עודדה כמה מבתי העסק בעיר לתמוך במטרה באמצעות פחי איסוף צדקה בקופותיהם.

שנה לאחר שהשתתף ב- Brave, הוא המשיך לעשות את שלו כדי לתמוך באחרים על ידי שיתוף ניסיונו עם אנשים בקבוצת תמיכה מקומית בסרטן. ”

אפילו אלה שכבר לא איתנו, כמו ג'ו מק'גוניגל המדהים, לוחם של צבא הטרטנים שעקב אחרי סקוטלנד ברחבי הגלובוס והתנפל על המסלול ב- Brave בשנת 2018, הותיר מורשת מתמשכת.

הוא אמר לי פעם: מעולם לא חשבתי שאגיע למסלול.

אבל זה היה אחד משיאי חיי. ”

להתעדכן עם ג'ימי ושרה-ג'יין

בנסיבות רגילות, ההכנות של הרגע האחרון ייערכו לקראת הפסטיבלים האחרונים של CotC ו- Brave באולם אירועים ביץ 'ביץ'.

עם זאת, אלה כמובן רחוקים מנסיבות רגילות.

עם זאת, כשהתקשרתי עם מר מילן וגברת הוג השבוע, היה ברור שהם נחושים להמשיך להטיס את הלפיד ל- FoA כל עוד הם יכולים.

וכאשר נשאלו על מידת ההשראה של המיזם בשני חייהם, הם סיפקו תגובות מרגשות.

שרה-ג'יין אמרה: "כשדיברנו לראשונה על הרעיון של יצירת אירוע כזה, לא תיארנו לעצמנו את רמת הקשר השורשי שהוא יביא לכל המעורבים.

המילה ‘ משפחה ’ אינה משמשת בקלילות, אך היחסים בין הדוגמניות, עצמנו והספקים, המתנדבים והנותני החסות, לא רק כלכלית אלא גם ברמה האישית, באמת מיוחדות ועבור רבים מהדוגמניות, זהו אירוע שמשנה את חייו להיות חלק ממנה. ”

מר מילן, מצדו, אמר: "היה זה כבוד גדול לראות את האירועים האלה צומחים מרעיון חדש לאירועים מיוחדים שכובשים את ליבם של אנשים רבים כל כך.

“ נדרש כפר בכדי להפוך את ההופעות לחודשים של עבודה קשה מדי שנה, ובכל פעם אני נדהם מהתוצאה.

בכל שנה, הדוגמניות הן בצדק כוכבות התערוכה, אך הן מייצגות גם את חברינו, שכנינו ובני המשפחה, המעניקים לנו השראה מדי יום בכוח האופי שלהם.

אני גאה מאוד במה שהושג במהלך השנים וכל דוגמן, חבר קהל, ספק, נותן חסות ומתנדב שהאפשר את האירועים צריך להיות גאה גם כן ".

היו מעורבים בני משפחה שונים

כששאלתי את שניהם אם יש אנקדוטה אחת שהותירה בהם רושם גדול, הם חשבו היטב לפני שהם אוגרים את זכרונותיהם.

ג'ימי נזכר: כדי לחזור מהכנסת OTC [ועידת הטכנולוגיה הימית] בזמן ההופעה, מדובר בתפיסה של הטיסה הראשונה חזרה מיוסטון או עזיבה מוקדם יותר כעת, כשאמיץ נמצא בתמהיל.

בשנת 2017, הייתי בטרקלין שדה התעופה כשבחור ניגש אליי כדי לשתף כיצד אשתו הייתה אחת הדוגמניות באומץ בשנה הקודמת והיא אהבה את זה בהחלט. וכולם התרגשו מכך שבנם אמור לקבל את זמנו באור הזרקורים באותה שנה כדוגמן בתערוכת האמיצים הראשונה ביותר … ”

שרה-ג'יין הרימה את השרשור: “ אני זוכר שאבא סיפר לי את הסיפור הזה ושהוא לא יכול שלא להתגבר על עצב, שמשפחה אחת יכולה להתמודד עם שתי אבחנות ברצף כל כך מהיר.

ובכל זאת, למרות אותה תקופה קשה וכואבת למשפחה, ההופעות האלה הפכו לאור בכל זה. האמיץ הביא למשפחה ההיא כיף, סיבה לצחוק ולחייך ואהבה מפוארת על משפחתם, כמו גם הזדמנות לחלוק את גאוותם העצומה על העוצמה שגילו אהוביהם.

אומץ ואמיצים עוסקים בדיוק בזה - אף אחד לא היה מאחל לבן משפחה להיות על המסלול הזה, לאור הסיבה שמביאה אותם לשם.

ועם זאת, למרות שסרטן פוגע בהרבה יותר מדי משפחות ומביא עמו שברון לב ואכזריות מוחלטת, אנו, כקהילה בצפון מזרח, יכולים לומר שהוא אינו יכול לשבור את הרוח של מה האירועים- אהבה, כוח, חוסן והזדמנות להעז את יקיריהם ללכת למסלול ההוא להראות לסרטן בשביל מה. "

אומץ ואמיץ יחזרו בעתיד

הדגמים כבר נבחרו לשני האירועים כאשר מסך הקוויד ירד לעולם במשחק 2020.

אבל, למרות שהביאה את ההצגות לעצור עד 2022 לפחות, שרה-ג'יין הוג נחושה כי זה לא סוף הדרך.

לדבריה, "שקלנו פעם אחר פעם להביא גרסה בסגנון היברידי ותואם את האירוע, אך כל תוכנית שישבנו איתה פשוט לא הרגישה נכונה.

האירועים הם חגיגה, בראש ובראשונה, ללא מניעה. עם אנרגיה בחדר שקוראת לחיבוקים ספונטניים, ריקודים בקהל, חדר מלא עד אפס מקום באנשים שחוגגים את הדוגמניות שלנו.

“ לארח אירוע שיהיה פחות או יותר פשוט הרגיש כמו רע למודל שלנו. עם זאת, כאשר הזמן הנכון, אנו מקווים להעניק לדגמים שלנו שמחכים באגפים סוף שבוע מיוחד במיוחד. ”


בזמן ש- PNG דיג ים עמוקים קיבלה את חוזה השכירות של המדינה למשך 99 שנים באמצעות שורה של מסמכים מזויפים ועסקאות בלתי חוקיות, היא לא הייתה בבעלות ג'ימי מלאדינה.

גרָף: דיג ים עמוק ב -1999

רק בשנת 2008 רכש ג'ימי מלאדינה מניות ב PNG דיג ים עמוק, יחד עם אשתו ג'נט קארל.

באותה תקופה הייתה ל- PNG דיג ים עמוק פעילות עסקית מוצהרת - בעל נכס.

ג'נט קארל רכשה נתח ישיר של 25% בחברה, חלקה הנותר של 75% הוחזק בידי יועצי נכסים והשקעות. החברה האחרונה נמצאת בבעלות של 50% על ידי ג'ימי מלאדינה ו- 50% על ידי אשתו, ג'נט קארל.

אז האם זה אומר שג'ימי מלאדינה הוא אדם חף מפשע, שהונתה על ידי אנדרו קונג'יפ וננסי קמור לרכוש חברה 'בעלת נכס' עם שכירות מדינה חסרת ערך שנרכשה באופן בלתי חוקי?

הדבר הראשון שצריך לציין הוא שבמהלך 1999-2000 מנהלי PNG דיג ים עמוק כללו את אשתו של מלאדינה, ג'נט קארל, ופיליפ אלודמה. בוועדת החקירה של NPF הגיע למסקנה כי Eludeme משמש כמיופה כוח של ג'ימי מלאדינה (מיופה כוח הוא מי שמחזיק רשמית במניות או בתפקיד בשם אדם אחר, בדרך כלל כדי להסתיר את מעורבותם).

עניין שני לעניין הוא המשרד הרשום וכתובת הדואר של PNG דיג ים עמוק באותה עת. הם תואמים את כתובת המגורים וכתובת הדואר של ג'נט קארל, אשתו של ג'ימי מלאדינה.

המשרד הרשום והכתובת הדואר של PNG Deep Sea Fishing אינם תואמים את הכתובות שבהן השתמשו אנדרו קונג'יפ וננסי קמור.

גרָף: אשתו של מלדינה חולקת כתובת מגורים עם דיג ים עמוק של PNG.

שלישית, בשנת 2008 הגישה פיליפ אלודמה תשואות שנתיות מאוחרות לחברה החל משנת 1994. במהלך תקופה זו סייעה אולדמה בניהול החברה כביכול עבור שני בעלי המניות קונג'יפ וקמור. ובכל זאת הוא מפרט את תאריך הלידה שלהם כבלתי ידוע.

קונג'יפ מפרט את תאריך לידתו בתאריך 6 במאי 1965 במסמך המתייחס לחברה אחרת. חוסר יכולתו של Eludeme להשיג מידע אישי זה אינו מציין מערכת יחסים אינטימית שניתן לצפות ממנהלת חברה קטנה עם שני בעלי מניות בלבד.

אם נבחן את בעלי המניות לכאורה בתקופת המפתח לשנת 1999/2000, אנדרו קונג'יפ וננסי קמור קשורים כל אחד ל -200 חברות+ על ידי אחזקות במניות, דירקטוריון או תפקידים מזכירים.

תמונה: אנדרו קונג'יפ קשור ל -253 חברות (מקור: https://pngiportal.org)

תמונה: ננסי קמור מקושרת ל -209 חברות (מקור: https://pngiportal.org)

חשוב לציין כי כמעט בכל מקרה הקשר של קמור וקונג'יפ לחברות אלה נמשך בין מספר שבועות למספר חודשים.

אדם אחד שקונג'יפ וקמור קשורים אליו הוא ג'ימי מלאדינה.

כל החברות הללו המקשרות בין השניים למלאדינה נרשמו במהלך אותה תקופה, ב -28 באפריל 1994 או ב -4 ביולי 1994.

ראוי גם לציין למרות שלכאורה לאנשי עסקים כה פורה לאנדרו קונג'יפ וננסי קמור אין טביעת רגל מקוונת או תקשורתית.

יחד, אלה הם סימני ההיכר של אנשים המשמשים כפרוקסי של צד שלישי.

אם זה לא היה "דגי" מספיק, נמצא שמבנה תאגידי כמעט זהה הוא בלב שערוריית הקרקע של ווייגאני שנחקרה בוועדת החקירה של NPF.

על פי נתוני ועדת החקירה עסקת קרקעות בלתי חוקית - המסומנת בשוחד והונאה - שתוכננה על ידי מלאדינה התקיימה באמצעות חברת מדף Waim מס '92. Waim מס' 92 היה בבעלות ובניהול של שני גורמי proxy הפועלים עבור מלאדינה, על פי ועדת החקירה.

גרָף: המבנה של Waim מס '92 מתועד ב- NPF CoI

הוועדה מציינת: ' מר מלדינה רכש את Waim מס '92 Pty Ltd מראם יועצים עסקיים (ראם) כחברת מדף. הוא הפעיל שליטה באמצעות מינוי אשתו, קארל, לדירקטורית .

הוא מוסיף: ' מר ג'ימי מלדינה החזיק בבעלות ובשליטת המניות ב- Waim מס '92 Pty Limited ... האדונים פיליפ אלודמה ופיליפ ממנדו היו "חזיתות" בלבד כדי להסתיר את האינטרס של מר מלאדינה " .

כל אלה מהדהדים מאוד את העובדות המוצגות במקרה של דיג ים עמוק PNG.

אחרון חביב, ישיבת מועצת המקרקעין מס '2017 שהוצגה בוועדת החקירה של NPF. הוועדה מצאה כי סר ראלף גואיז פעל וריאציה של תנאי החכירה החיוניים למכירת קרקעות וואגאני במלאדינה. וריאציה זו סומנה כמושחתת בממצאים.

אז יש לנו כאן חברה PNG Deep Sea Fishing, שמשרדה מבוסס בבית משפחה של ג'ימי מלאדינה, ושכתובת הדואר שלה משותפת עם מלאדינה ואשתו. היא רכשה חוזה שכירות ממלכתי באמצעות ישיבת מועצת המקרקעין שלטענת ועדת החקירה של NPF הושחתה על ידי מלדינה בשיתוף פעולה עם סר ראלף גיז. בשנת 2008 מלאדינה ואשתו 'רוכשים' רשמית את מניות דיג הים העמוק של PNG משני אנשים, קונג'יפ וקמור. שני בעלי המניות הללו היו מעורבים בלמעלה מ -200 חברות כל אחת, לרוב רק במשך שבועות או חודשים. הם קשורים קשר הדוק לג'ימי מלאדינה.

לאחר שמלדינה ואשתו רוכשים את מניות PNG Deep Sea Fishing בשנת 2008 מקונג'יפ וקמור, הם יוזמים התדיינות משפטית במטרה לאשר את כותרת החברה על הקצאה 5, סעיף 59.

שבע שנים מאוחר יותר הממשלה הפרובינציאלית יצאה מההתדיינות הזו מנצחת.


הספד: ג'יימס ליס-מילן

ג'יימס ליס-מילן, היסטוריון וכותב אדריכלים: נולד בוויקהמפורד, וסטרשייר 6 באוגוסט 1908 מזכיר פרטי לצוות הראשון של לורד לויד 1931-35, סוכנות רויטרס 1935-36, וועדת בתי כפר, אמון לאומי 1936-44, מזכיר, ועדת בניינים היסטוריים 1945-51, יועץ לבניינים היסטוריים 1951-66 FRSL 1957 FSA 1974 נשוי לאלווידה 1951, וסקונטה צ'פלין (לבית ברידג'ס, נפטר 1994 בת אחת חורגת) נפטר בטטברי, גלוסטשייר 28 בדצמבר 1997.

ביישן, מתולתל, חרוץ, מחובר היטב, ג'יימס ליס-מילן היה דמות חידתית ופרובוקטיבית, אחת האחרונות של החובבנים הגדולים ותמיד הראשונה שהכחישה את הישגיו. מושיע הרואי של בתים היסטוריים (הוא היה אומר שהוא מעדיף בתים על פני אנשים), היה יומן מדויק שובב ומחבר אחת האוטוביוגרפיות הטובות ביותר מאז מלחמת העולם השנייה.

כמנהל תוכנית בתי הכפר של הנאמנות הלאומית מאז הקמתה בשנת 1936, הוא היה אחראי פחות או יותר בידיים להעלות את הבעלים החשדניים, הנואשים ולעתים מיושנים בידיים, למסור את נכסי משפחתם היקרים כל כך לטיפול האמון, להערכת הערך הארכיטקטוני (מה שכעת ייקרא "מורשת") של בתים בודדים, חשיבות התכולה והנחלות שלהם, וניהול משא ומתן עבורם על עתיד שהיה, על פי חוק הנאמנות הלאומי הראשון משנת 1907, בטוח ו"בלתי ניתן לערעור " .

באמצעות סוכנותו, עור הפנים של האמון הלאומי השתנה לחלוטין, ובזמן בו ניבאו את מותו של בית הכפר באופן נרחב, הוא הציל בתים רבים מהכחדה, מפגיעה או השחתה, והפך למועדוני קאנטרי ולמכללות משטרה. , בתי מלון או חורבות ציוריות, תוכנם וההיסטוריה שלהם התפזרו לנצח. המוניטין הרחב יותר של בריטניה כשומר על הנוף ההיסטורי שלה חייב רבות בעבודתו: האמון בניהולו הקפדני היה חלוץ לפתיחת בתים היסטוריים לציבור שהובילה בתורו לתנופת "הבתים המפוארים" של שנות השישים.

שלושת כרכי יומני המלחמה של ליס-מילן, המתחילים בקולות אבות (1975), הם כבר כתבי התייחסות הכרחיים. ערבוב מייפייר במתקפות אוויריות עם ביקורים ברכבת ובאופניים בברונטים ובזנבים האחוריים בלי יורש, הם מצחיקים, מקוממים, חריפים ונוגעים ללב. אחריהם הגיעו שלושה כרכים נוספים, האחרונים שבהם, Ancient as the Hills, שסיקרו את השנים 1973-74, הופיעו בחודש יולי.

ליס-מילן היה היסטוריון אדריכלות, ביוגרף בעל יכולת, סופר שאפתן, ובאני אחר (1970), האוטוביוגרפיה שלו עד 1942, כאשר יומניו מתחילים, מחבר ספר יוצא דופן, נוקב, מצחיק, לעתים קרובות זועם, המתחתן כל שלושת הז'אנרים. כשג'ון בטג'מן קרא אותו לראשונה, הוא כתב להוצאה לאור חמיש המילטון, הייתה לו אותה השפעה עליו כמו על ירידתו ונפילתו של אוולין וו.

כל חייו נראה ליס-מילן לעצמו "אני אחר". זו הייתה אחת ממעלותיו כלוחן ביומן: תכונה חסרת תשוקה אשר לא תחסוך את דמותו שלו מהדוקרנים המרופטים שלו, ששאבה קומדיה מדויקת מנפילותיו שלו. הדיוקן באוטוביוגרפיה שלו של אביו, בעל אדמות קטין בווסטרשייר שזרים אהבו אך לא יכול היה לעמוד מול בנו הבכור, מדרג את עוצמתו הקומית עם אוסברט סיטוול של סר ג'ורג '("ג'ינג'ר") סיטוול או של ליס מילן. "Farve" הבדיוני של חבר ילדות ננסי מיטפורד. "אמנות", כותב ליס-מילן,

היה בעייתי מבחינתו. עצם המילה השפיעה עליו על סמרטוט אדום על שור. הוא הפך פרצוף בפנים והתבאס מעצם אזכורו והתואר הקטלני והפוגעני ביותר שלו היה "אמנותי". הוא סימן דקדנס, חוסר נאמנות לכתר וסגן לא טבעי.

כשהוא חשד בבנו אולי מכל הדברים האלה, החליט ג'ורג 'ליס-מילן שאחרי אתון הילד ג'ים צריך "לעמוד על הרגליים". הוא הסיע אותו מיד ללונדון ורשם אותו לבית הספר לסטנוגרפיה של מיס בלאקני לנשים צעירות בצ'לסי. ליס-מילן בילה 12 חודשים, הסטודנט היחיד, שלמד קצרנות והקליד, לפני שנמלט, דרך חבטות אמו, לקולג 'מגדלן, אוקספורד.

בשנת 1930 במסיבה שיכורה ברושהאם, הערימה הג'ייקובית מצפון לאוקספורד הידועה ביותר בנופי ויליאם קנט, מצא ליס מילן את ייעודו. כשמארחו לקח יבול ציד אל הקנלרים ורובה לפסל אפולו, נמחק ליס מילן. "החוויה הייתה נקודת מפנה בחיי", כתב.

זה הביא לי הביתה עד כמה דאגתי בלהט לאדריכלות ולהמשכיות ההיסטוריה, שמהווה את השופר. . . חדרי הרוקוקו האלה ברושהאם, עם החדרים שלהם

רהיטי אייס, ודיוקנאות של אבות קדומים ומרופטים, היו בעיני ילדים חיים ומוחשים. הם והנוף מעוצב אדם בחוץ היו אנגליה שחשובה. פתאום ראיתי אותם כשבירים ויקרים לאין שיעור. . . באותו ערב נתתי נדר. . . שאקדיש את האנרגיות והיכולות שלי, כמו שהיו, לשימור בתי הכפר של אנגליה.

לאחר שירד מאוקספורד עם תואר בהיסטוריה, החזיר ליס-מילן את כישוריו הסטנוגרפיים לעבודה במשך שלוש שנים וחצי למען הלורד לויד, הנציב העליון לשעבר של מצרים וסודן, ומזכיר המדינה לעתיד במלחמת המושבות ולאחר מכן, בקצרה, לסוכנות הידיעות רויטרס, ליו"ר האדיר שלה סר רודריק ג'ונס. הוא לא יכול היה לסבול את ג'ונס וגם את ג'ונס, ובשנת 1936, שהתנחם על ידי סטנלי בולדווין (ראש הממשלה דאז: בכתביו של ג'יימס ליס-מילן העולם מתקשר בחוזקה), התפטר. ויטה סאקוויל-ווסט המליצה עליו מיד לתפקיד המזכיר החדש בוועדת בתי הכפר של הנאמנות הלאומית.

עד שנות השלושים של המאה העשרים, הקרן הלאומית, שנוסדה בשנת 1895 כנאמנות לאומית למקומות בעלי עניין היסטורי או יופי טבעי, התרכזה יותר בשטחים פתוחים מאשר בבתי כפר. זו הייתה ההתערבות הקיצונית באסיפה הכללית השנתית של הנאמנות ב -1934 של מרקיז ה -לות'יאן, הבעלים של בין האחוזות בליקלינג בנורפולק, שהביאה שינוי כיוון היסטורי. "בתי הכפר של בריטניה," אמר לות'יאן,

עם הגנים שלהם, הפארקים שלהם, התמונות שלהם, הרהיטים והקסם הארכיטקטוני המוזר שלהם, מייצגים אוצר של יופי שקט שהוא לא רק אופייני במיוחד אלא די ללא תחרות בכל ארץ אחרת.

מכלול זה - מה שזיהה ליס -מילן כ"המשכיות ההיסטוריה " - היה מאוים על רקע עליית החובות של מוות: 8 אחוזים רק בשנת 1904, 15 אחוזים בשנת 1914, 50 אחוזים עד 1934." יש הרבה מה לעשות נאמר על [חובות המוות] כמכשיר לצדק חברתי ", טען הלורד לות'יאן הליברלי. "אך אף אחד לא יטעה בכך שהם מאיימים את סוף הסדר הכפרי הישן."

היו אז מעט אפשרויות לבעל האחוזה המסכן. חוק הכספים משנת 1931 פטור מקרקעין רק מחובות מוות כאשר הועבר לידיו של הנאמן לות'יאאן דחק כעת בפטורים נוספים על בתים ותכולה, ותוכנית לפיה (תמריץ חשוב למסור) משפחות עשויות להישאר במקום. זו לא הייתה מטרה פשוטה, אבל המרכיב החיוני של תכנית בתי הכפר: בית בפני עצמו, ללא תוכן, הקשר ודיירים חיים, ימות בעצמו. "שום דבר", אמר לות'יאן, "הוא יותר מלנכולי מאשר לבקר בבתים עתיקים אלה לאחר שהפכו אותם למוזיאונים ציבוריים."

שמונה עשר חודשים לאחר מכן, בפברואר 1936, הוקם ועד בתי הכפר של הנאמנות הלאומית, עם לות'יאן חבר. במרץ מונה ג'יימס ליס-מילן למזכיר. באוקטובר, לאחר שערך מפקד של 250 בעלי בתים כפריים, לייס מיל-מילן את הדו"ח שהניע את חוק הנאמנות הלאומית משנת 1937, המאפשר מתן בתי כפר לנאמנות ללא חובות מוות, ואחריו חוק הנאמנות הלאומי. 1939, שנתנה את הכוח המכריע לשבור גורמים ישנים. עם הקמת קרן הקרקעות הלאומית בשנת 1946 ובשנת 1953 של מועצות בניינים היסטוריים, הקומפקט בין אמון לשלטון הושלם.

קאנטרי לייף זיהה עבור לות'יאן 60 בתים כפריים גדולים (עם יותר מ -20 חדרי שינה וסוויטה של ​​חדרי מדינה) ו -600 בתים קטנים יותר בעלי "עניין היסטורי אמיתי וכשרון אמנותי". כאשר נשא את נאומו, החזיקה הנאמנות בשני בתים משמעותיים בלבד, מונטקוטה וברינגטון קורט, שניהם בסומרסט. עד 50 שנה להיווסדה בשנת 1945, היא החזיקה בבעלותה 17 והיו להן אמנות מגבילות על חמישה אחרים. בשנת 1995 היא התפארה ב -230 בתים היסטוריים שהיו בה. תרומתו של ליס -מילן לתהליך זה - בעזרת יושב ראש פעיל במשרת השלישי באשר - הייתה מרכזית.

הבתים שהגיעו לאמון בתקופה 1936-51 כשהיה מזכיר כללו את קליבדן, פולסדן לייסי, קנול, פטוורת ', סטורהד, אוסטרלי ו (לאחר מותו של לורד לות'יאן כשגריר בוושינגטון בשנת 1940) בליקלינג. בין המקדשים הספרותיים היו ביתו של קרלייל בלונדון, בית קיפלינג והנרי ג'יימס בסאסקס, שו בהרטפורדשייר. זו הייתה תקופת רכישה ללא תחרות לאחר שליס מילן התמרץ פחת: האמון התרכז בפרויקטים שונים כגון Enterprise Neptune, שמירה על קו החוף האנגלי והתגוון לתחומים אחרים כגון ארכיאולוגיה תעשייתית.

30 שנות עבודתו של ליס מילן ב"קרן הלאומית "נוקדו תחילה בשירות המלחמה (הוא היה במשמר האירי, קצין חסר סיכוי מעצמו, משנת 1940 עד 1941, עד שפוצץ על ידי פצצה ב בייסווטר והנכה פסול. עם אפילפסיה ג'קסונית) ולאחר מכן בנישואיו, בגיל 43, לאלווילד צ'פלין. אשתו, לימים כותבת בגינון ומעצבת גינות עבור מיק ג'אגר וואלרי גיסקארד ד'אסטינג, התגוררה בצרפת ומשנת 1951 ועד לפנסיה בשנת 1966 שיר-מילן שירתה את האמון במשרה חלקית, עם דירה בלונדון ו יועץ הכותרת על בניינים היסטוריים. ככזה הוא היה קמפיינר בלתי נלאה, כותב ספרי הדרכה, גאווה בולטת, וסוס עבודה מופלא מאז שאביו גרם לו "לעמוד על הרגליים", הוא התחיל לכתוב ברצינות.

ג'יימס ליס-מילן היה איש בעל פרדוקסים רבים. בן ומחזיק במחקר הזקנה הישן ששנא את אביו והרגיש שהוא לא בסדר עם הציד, יורה על חובבי אתוני עם כניסה קלה לאהבה רבה לאריסטוקרטיה שגם היא נזהרה מהם וזלזלה בפילסטיניות הכללית שלהם. אמצע באמצע טעם גבוה, שכתב שלושה ספרים על הבארוק היסטוריון שהיה מעדיף להיות סופר (הוא פרסם שלושה רומנים) או אפילו משורר איש בעל מיניות מעורפלת שהיה במשך למעלה מ -40 שנה בעל מסור. הוא שמר על מבטיו הגבוהים והרזים אל הזקנה, אך דאג כי הוא נראה "מחריד", ולפעמים אמר שהוא רוצה להיעלם, אך לבוש באופן בולט, אפילו בזדון (היה לו עניין מיוחד באזיקים ובעניבות אחרות). He worried about growing old, but kept all his faculties and the gleam in his eye into his 90th year.

Rattled journalists would mock Lees-Milne for his old-world snobbisms, his almost self-caricaturing far-right views (he was a great writer of letters to the papers), his astonishing (astonishing particularly because printed) views on the "lower classes" or immigrants. One aggressive (American) chronicler of the National Trust, Paula Weideger, implied that he was everything that was wrong with the late-20th-century trust: an "aesthete", an amateur, charming, good-looking, an English public-schoolboy refusing to be serious. But she missed the point in him, as perhaps he intended her to and his furious politics were largely a red herring.

However much he obviously achieved, and much acclaim came to him, late as it often does, in his eighties, Lees-Milne thought himself quite unworthy. "I have always felt an outsider in every circle," he wrote, "and a failure." A Protestant who became a Catholic and then a Protestant again, he thought himself "odious" but longed to be "good". This peculiar diffidence, what Betjeman called his "delicious grumpiness", was disarming.

The Lees-Milnes returned full-time from the Alpes Maritimes to England in 1961 and lived first in Gloucestershire, at Alderley Grange, the handsome birthplace of Sir Matthew Hale, the 17th-century Lord Chief Justice, then in Bath in part of the extravagant writer and collector William Beckford's town house, and finally in a beautiful small house at the gates of Badminton. Lees-Milne retained the library at 19 Lansdown Crescent, the only room in Beckford's houses to survive as he knew it, as a workroom until last year. It was the ideal of a library, all arched recesses, busts and bookcases, its proportions subtle and unusually satisfying.

Lees-Milne wrote a short life of Beckford. He also wrote lives of the "Bachelor" (sixth) Duke of Devonshire, of the second Viscount Esher and, most successfully, of his friend Sir Harold Nicolson. He wrote on the ages of Robert Adam and Inigo Jones, on Rome and on Venice. But it is his autobiographical works and his diaries, whether set pieces on visits to Ham House or Longleat or the quotidian oddities of his London round, sad anecdotes of friendship or startling gossip of old hostesses, that will finally endure. In 1992 he published People and Places, recounting, with the help of the National Trust archives, his dealings with 14 country- house donors from Lutley of Brockhampton to Goodhart-Rendel of Hatchlands and in 1996 Fourteen Friends, portraits including Sacheverell Sitwell and Rosamond Lehmann (both of whose obituaries he wrote for the Independent), Vita Sackville-West and Henry Green, James Pope- Hennessy and Robert Byron.

Jim Lees-Milne seemed to have known everybody. He had the diarist's eye and the diarist's memory. He was an outsider insider. One of the last pieces he wrote was for last month's Royal Society of Literature newsletter: recollections of 1 Hyde Park Gardens (the society's headquarters) in the time of General Sir Ian Hamilton between the wars. It is an affectionate memoir studded, as ever, with telling detail, and features a disgusting story about Margot Asquith (Lady Oxford) and an expectorated potato.


Barrie was well-liked and admired

As is fitting for the man behind Peter Pan, Barrie was especially well-liked by children. Even a 3-year-old Princess Margaret fell under Barrie’s spell. After the two met, she declared, "He is my greatest friend and I am his greatest friend.”

Barrie also had many adult friends, including Arthur Conan Doyle, H.G. Wells, Robert Louis Stevenson and the explorer Captain Robert Falcon Scott. In 1912, at the end of his fatal Antarctic expedition, Scott wrote a letter to Barrie, saying, “I never met a man in my life whom I admired and loved more than you, but I never could show you how much your friendship meant to me.”


James Neal obituary

The painter James Neal, who has died aged 93, was best known for his depictions of the streets, roofs, drains and rivers of Hull, in east Yorkshire. He arrived in Hull in 1958, three years after the poet Philip Larkin, and, like Larkin, saw the city from the unsentimental outsider's perspective. His paintings focused on the ordinary and undramatic features of the place, its offices, cinemas, homes and especially its water: the town docks, the river Hull, but more particularly the many fenced drains that, in those days, ran beside the roads and behind the houses.

Stylistically, his paintings of Hull fit into the familiar category of English post-impressionism, the surface built from small, steady touches of the brush. However, the strong graphic element, which delineates the contours and the architectural details, owes more to German expressionism. It tends to destabilise rather than balance or settle the overall composition, imparting a documentary edginess, like the hand-held camera, to give a sense of realism and urgency to the representation.

Jimmy was born in Islington, London. He was a talented musician and successful juvenile actor and for a while studied at the Italia Conti drama school, encouraged by his aunt Elsie, a Tiller Girl. He appeared on the West End stage, at His Majesty's and also at the Savoy theatre, where in 1931 he appeared in an early production of Toad of Toad Hall, AA Milne's adaptation of Kenneth Grahame's Wind in the Willows. Jimmy was mentored in his role by Milne himself, but nevertheless opted for a career as a painter.

Aged 14, he began his training at Saint Martins School of Art, studying under Leon Underwood, and subsequently enrolled at the Royal College of Art, where his teachers included Barnett Freedman and Vivian Pitchforth. He graduated from the RCA in 1940. His diploma show included Woman Resting, an intimate and honest modernist-influenced study of his mother, in their north London parlour, which was included in the 1989 Leeds City Art Galleries exhibition Images of Women, co-curated by Griselda Pollock.

James Neal, like the poet Philip Larkin, saw Hull from the perspective of an unsentimental outsider. Photograph: Hull Daily Mail

After second world war service with the Royal Electrical and Mechanical Engineers, spent partly in the East Riding of Yorkshire, Jimmy returned to work in London. During these years he exhibited widely and successfully with the London Group and New English Art Club, in mixed and solo shows at the Redfern, the Royal Academy and Wildenstein's. Jimmy married Doreen in 1948, painting a striking, almost Fauvist, portrait of her a year later, which is now in the collection of the Ferens Art Gallery, Hull.

Jimmy taught in various London art schools until 1958, when he was appointed as a lecturer in drawing and painting at the Hull Regional College of Art and they moved north. If his paintings of Hull seem underpopulated, his teaching teemed with people. He taught by anecdote. He told stories about characters he had known, and related facts from the biographies and scandals of artists of the past, particularly obscure, minor artists, to illustrate a point or amplify a comment about a student's efforts.

Late in his career he taught in the art history department at what had become Hull College of Higher Education, and was able to give fuller expression to his interest in the lives of the painters.

After his retirement from teaching, Jimmy continued to paint and to exhibit. A retrospective of his work was held at the Ferens Art Gallery in 1983, and a collection of his paintings of Hull was shown at the gallery in 2000. He was also active in the Workers' Educational Association and was an art critic for the Yorkshire Post for 10 years.

Doreen died in 2007. Jimmy is survived by his three children, Sarah, Jonathan and Sebastian.

James Neal, painter and teacher, born 18 January 1918 died 12 October 2011


Disney “Winnie the Pooh” Stories That Premiered on Records

לאחר The Sword in the Stone in 1963, the next feature-length Walt Disney animated film with all the songs by Richard M. Sherman and Robert B. Sherman was to be Winnie the Pooh. Then Walt had a different idea.

As they explained in their autobiography, Walt’s Time (edited by Bruce Gordon, David Mumford and Jeff Kurtti), “We had completed songs for about two-thirds of the film when Walt stunned everyone by announcing that, since not many children outside of England had heard of “the bear with very little brain,” he intended to “platform” the feature by dividing the feature into three separate featurettes of 26 minutes each.”

Pooh and his Hundred Acre Wood friends were not exactly anonymous in America. Both literary entities were beloved by many in the U.S. Shirley Temple presented a one-hour adaptation of Pooh stories on her weekly NBC musical series. Jimmy Stewart narrated several stories for RCA children’s records. But like מרי פופינס, a big-screen adaptation had the potential to create a much wider phenomenon (and of course both did).

Walt (and perhaps also Roy O. Disney) may have also been acutely aware of other advantages of presenting Pooh in featurette form. A short film was less expensive and a lower risk. When attached to a modest comedy feature it could catapult both into box-office success. With virtually no regular short cartoons in production it kept the artists busy, too.

And so, fifty-five years ago this year, פו הדב ועץ הדבש was released with the Dean Jones comedy The Ugly Dachshund and struck gold. Pooh gradually became a major Disney franchise and every division of the Walt Disney Studios found their way to Rabbit’s table. As have so many of Walt’s original plans, it succeeded decades beyond and is still earning rewards today.

Disneyland Records President Jimmy Johnson, had created, sustained and finally brought the in-house record company to full fruition by aggressively petitioning Roy to keep the מרי פופינס soundtrack album with the company’s still-new Buena Vista label instead of licensing it externally. He did it be successfully promoting and marketing the one disc as well as dozens of component records (second cast, singles, book sets, etc.). There would be no Walt Disney Records today without this groundwork. With these learnings he could see even more potential in Pooh מאשר ב Poppins. Disneyland Record set forth the produce and release records and books related to Pooh than any other characters up to that date in Disney history.

The short form style of the Milne books lent themselves to multiple records, books and packaging. Johnson also had the good fortune of having hired Tutti Camarata, an arranger, conductor, songwriter, musician, producer and experienced Anglophile. Tutti’s role in the success of the Poppins and Pooh music is well worth noting. Here’s some background.

When the Shermans first found themselves assigned to the Milne books, they admitted that they found them to be “kiddie nonsense.” It was Julie Andrews’ then-husband, award-winning designer Tony Walton, who explained what Pooh meant to him as a British child. “Soon we started to fall in love with Pooh ourselves,” they wrote. “Our songs for Winnie the Pooh were truly a love affair, thanks to A.A. Milne and to Tony Walton, who loved him as a little boy.”

A New Jersey native after many years in America working with such names as Jimmy Dorsey, Ella Fitzgerald, Billie Holiday and Bing Crosby, he moved to England as an executive at London’s Decca label and got a vast knowledge of the musical styles and talents in the British industry. When the Sherman Brothers were working on מרי פופינס, Tutti shared his knowledge of British musical theater and music hall form and style.

Music of this knowledge and enthusiasm came into play as well with the Winnie the Pooh records. מתי פו הדב ועץ הדבש was released to theaters, Disneyland had produced several successful tie-in records. The film, the records and related merchandise were highly successful, so Johnson and Camarata planned a greater number of Disneyland Records for 1968, the year Winnie the Pooh and the Blustery Day was to pair with another Dean Jones comedy, The Horse in the Gray Flannel Suit, for the Christmas season.

WHEN WE WERE VERY YOUNG

In June of 1968, the first non-film related Pooh/Milne Disneyland album was released. When We Were Very Young is a collection of poems that had already been set to exquisite music by Harold Fraser-Simson that dated back to 1926. Several were very popular throughout the years, particularly this version by a young Petula Clark. Another called “Halfway Down the Stairs” became a favorite to Muppet fans after Robin sang it on the classic TV series. Ten of these songs were released on an excellent Disneyland Storyteller album with Camarata and The Mike Sammes Singers.

From the Walt Disney Studio
The Story and the Songs of

WINNIE THE POOH AND TIGGER
Based on the A.A. Milne Books
Sterling Holloway as Pooh
Disneyland Records – Storyteller Series ST-3975 (12” 33 1/3 RPM LP with Book / Mono)

Released in August 1968. Executive Producer/Writer: Jimmy Johnson. Producer/Arranger/Conductor: Tutti Camarata. Orchestrations: Brian Fahey. Recorded at Sunset Sound, Hollywood and Abbey Road, London. Running Time: 28 minutes.

קולות: Sterling Holloway (Pooh) Sam Edwards (Tigger) Robie Lester (Piglet, Roo) Ginny Tyler (Kanga, Christopher Robin) Thurl Ravenscroft (Eeyore) The Mike Sammes Singers, The Jack Halloran Singers.

Songs: “Winnie the Pooh” by Richard M. Sherman, Robert B. Sherman “Happy Morning” by A.A. Milne, Tutti Camarata.

סיפורים: “Tigger Has Breakfast,” “Tiggers Don’t Climb Trees.”

For the first story album since 1966’s Honey Tree and the Grammy-nominated Happy Birthday Party (see this Spin), Johnson and Camarata chose Winnie the Pooh and Tigger. They brought back Sterling Holloway, who was the first performer the record company ever had on contract. Also from the original film cast came Barbara Luddy (Lady from ליידי והנודעת) as Kanga. The remaining roles were played by regular members of the label’s “stock company,” who would perform dozens of roles on numerous records in the sixties.

Winnie the Pooh and Tigger, the 1968 Storyteller album, is easy to confuse with Winnie the Pooh and Tigger Too, the 1974 Storyteller album. Sam Edwards plays Tigger on the vinyl version, which was released four months before the film, in which Paul Winchell more famously voiced Tigger. Chronologically, that does make Sam Edwards the first actor that the public heard in the role of Disney’s Tigger, just as Dal McKennon was the first heard as Uncle Scrooge McDuck on the Donald Duck and His Friends LP in 1960 before Bill Thompson voiced him on film in 1967.

Interestingly, the 1968 “Little LP” read-along version of Winnie the Pooh and Tigger, read by Robie Lester (who plays Piglet and Roo on all the Storytellers), is based on Blustery Day and includes two songs from the film. It follows the film version more closely than the Milne book–minus the tree-climbing sequence, because Tigger Too several years away. (It got a bit confusing when, after Winnie the Pooh and Tigger Too also became its own Little LP read-along—and the booklet for the 1973 text was sometimes placed inside the 1968 cover by mistake!)

The 1968 Tigger album, adapted almost completely from the Milne text, does not have elements of the story that might be expected by those more familiar with Blustery Day or Tigger Too. For example, he does not say “T-I, double-GUH, -ER!” When he finds he doesn’t like honey, he does not say it’s only fit for Heffalumps and Woozles, as this was a setup for the dream sequence in the film. And when he and Roo are rescued from the tree, they fall directly into Christopher Robin’s tunic. The narrator does not tilt the page of the book.

From the Walt Disney Studio
The Story and the Songs of

WINNIE THE POOH AND THE NORTH POLE EXPOTITION
Based on the A.A. Milne Books
Sterling Holloway as Pooh
Disneyland Records – Storyteller Series ST-3972 (12” 33 1/3 RPM LP with Book / Mono)

Released in September 1968. Executive Producer/Writer: Jimmy Johnson. Producer/Arranger/Conductor: Tutti Camarata. Recorded at Sunset Sound, Hollywood. Running Time: 21 minutes.

קולות: Sterling Holloway (Pooh) Jonathan Walmsley (Christopher Robin) Robie Lester (Piglet, Roo) Barbara Luddy (Kanga) Dal McKennon (Rabbit) Thurl Ravenscroft (Eeyore) Sam Edwards (Owl) The Jack Halloran Singers.

Songs: “Winnie the Pooh” by Richard M. Sherman, Robert B. Sherman “Sing Ho (For the Life of a Bear),” “Expotition Song” by A.A. Milne, Tutti Camarata.

This album is a complete adaptation of a slightly longer chapter from the second Pooh book, The House on Pooh Corner שקוראים לו In Which Christopher Robin Leads an Expotition to the North Pole. It has no connection whatsoever to the Pooh featurettes.

For this album, Barbara Luddy returns as Kanga (the album notes are incorrect) and Jonathan Walmsley (later of TV’s The Waltons) reprises his role of Christopher Robin. He would also appear on the next Heffalump LP. Christopher Robin has a lot to do in this story so it was nice that they brought Walmsley back to do the voice.

It is difficult to guess whether Luddy was also there to record Blustery Day as well as the earlier Tigger album, but it would be very possible. Many scripts were done at once. Robie Lester, Dal McKennon, Sam Edwards and Ginny Tyler were constantly kept on their toes, learning new lines (and new roles) on the fly. Thurl Ravenscroft does not sound as if he was recorded at the same time as the others in this session, though he does sound as though he is in the room for the aforementioned Tigger LP.

Some of these performers were also in overlapping recording sessions at Camarata’s Sunset Sound Studio because so much production was going on. In addition to making Disney records, Sunset was recording commercials, pop, rock, country, jazz, R&B–just about everything–by the biggest names in entertainment.

This is an especially good chapter to adapt for an ensemble cast and of the three albums, this one seems to have the most overall pace, rhythm and cohesion.

From the Walt Disney Studio
The Story and the Songs of

WINNIE THE POOH AND THE HEFFALUMPS
Based on the A.A. Milne Books
Sterling Holloway as Pooh
Disneyland Records – Storyteller Series ST-3971 (12” 33 1/3 RPM LP with Book / Mono)

Released in November 1968. Executive Producer/Writer: Jimmy Johnson. Producer/Arranger/Conductor: Tutti Camarata. Orchestrations: Brian Fahey. Recorded at Sunset Sound, Hollywood and Abbey Road, London. Running Time: 28 minutes.

קולות: Sterling Holloway (Pooh) Jonathan Walmsley (Christopher Robin) Robie Lester (Piglet, Roo) Dal McKennon (Rabbit) Sam Edwards (Heffalumps) B. J. Baker (Soloist) The Mike Sammes Singers, The Jack Halloran Singers.

Songs: “Winnie the Pooh” by Richard M. Sherman, Robert B. Sherman “Hunny” by A.A. Milne, Tutti Camarata.

Stories: “Pooh and the Heffalump Trap,” “In Which a Search is Organized.”

Boasting an especially spectacular album cover, even for Disneyland records, this Storyteller album combines two Heffalump and Woozle-related stories from both the Winnie the Pooh ו The House On Pooh Corner books

בתוך ה Winnie the Pooh and the Blustery Day film, Tigger plants the idea of Heffalumps and Woozles in Pooh’s mind, but in the original book chapter, In Which Piglet Meets a Heffalump, it is Christopher Robin who says, “I saw a heffalump today.” Pooh and Piglet set up a trap and things turn into a wacky Gilligan’s Island sitcom of mistaken identity and zany hijinks (I make the comparison as a compliment, mind you).

Side two contains Milne’s sequel, from the chapter entitled “In Which a Search Is Organized, and Piglet Nearly Meets the Heffalump Again.” The sequence with Pooh and Piglet searching and talking about jagulars was worked into 1974’s Winnie the Pooh and Tigger Too film. This chapter was

On this LP, as on all three albums, Camarata continues the tradition set forth by Harold Fraser-Simson and adds simple, pleasing melodies to Milne’s verse just as the Shermans did.

NOW WE ARE SIX

The final entry in the Milne and Pooh-related Disneyland albums of the sixties–released a month before Blustery Day–was Now We Are Six, a very faithful collection of songs and rhymes spoken and sung by Sterling Holloway, soprano Joanne Brown and The Mike Sammes Singers, conducted by Camarata.

MORE ANIMATION SPINS ABOUT WINNIE THE POOH

Special thanks to historian Brian Sibley for his consultation on this article.


This links to a file of some 200 indentures, wills and inventories of Potterspury residents from about 1500 to 1890. Some documents are digital copies of the original wills, which are now housed in the National Archives and may be quite difficult to read. Others are transcriptions in Word documents. Many familiar surnames are there, &hellip

Potterspury Parish Council was formed in 1894, following the Local Government Act of the same year. The minutes of the earliest meetings, as well as those which pre-date the formation of the council are here. Until 1894, administration of the poor law, local sanitation, the appointment of a local constable and the upkeep of roads &hellip


Jimmy Milne - Preston North End Manager

Your Easy-access (EZA) account allows those in your organisation to download content for the following uses:

  • בדיקות
  • דגימות
  • חומרים מרוכבים
  • פריסות
  • חתכים קשים
  • עריכות מקדימות

It overrides the standard online composite licence for still images and video on the Getty Images website. The EZA account is not a licence. In order to finalise your project with the material you downloaded from your EZA account, you need to secure a licence. Without a licence, no further use can be made, such as:

  • מצגות של קבוצת מיקוד
  • מצגות חיצוניות
  • final materials distributed inside your organisation
  • any materials distributed outside your organisation
  • כל החומרים המופצים לציבור (כגון פרסום, שיווק)

מכיוון שאוספים מתעדכנים ללא הרף, Getty Images אינה יכולה להבטיח כי פריט מסוים יהיה זמין עד מועד הרישוי. Please carefully review any restrictions accompanying the Licensed Material on the Getty Images website and contact your Getty Images representative if you have a question about them. חשבון EZA שלך יישאר בתוקפו למשך שנה. נציג Getty Images שלך ידון איתך בחידוש.

בלחיצה על כפתור ההורדה, אתה מקבל את האחריות לשימוש בתכנים שלא פורסמו (כולל קבלת אישורים הדרושים לשימושך) ומסכים לציית לכל הגבלה.


צפו בסרטון: גימי גאן - באם באם - jimmjonn - Bam Bam (נוֹבֶמבֶּר 2021).